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人民攝影|李偉坤:真正熱愛藝術的人永遠年輕

2018-09-29 10:33全球攝影網李偉坤王勝結113338

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他們,都是攝影界的“名人”。

他們的文章作品,已頻頻在各類攝影活動、展覽、媒體上亮相。

他們在攝影領域里不懈地探索鉆研,帶動、影響、啟發著諸多的攝影人……

人民攝影報“名家面對面”欄目邀請攝影評論家孫振軍主持,與攝影界的名家面對面,希冀通過對話訪談形式,就攝影創作、理論研究、熱點思潮、焦點話題等展開深度交流,為讀者提供一處辨析平臺。

在當下碎片化閱讀盛行的趨勢下,讓我們的頭腦保持一種深度的、理性的、系統化的分析判斷和思維能力。

孫振軍 ,中國(三門峽)白天鵝·野生動物國際攝影大展藝術總監,《黃河時報》社總編輯、三沙市榮譽攝影師、三門峽市攝影家協會主席,國內知名攝影評論家、全國“十佳”總編輯。曾在海軍南海艦隊、西沙群島服役,并從事新聞與攝影工作,榮立過三等軍功2次。出版18部專著,新聞作品獲得“中國新聞獎”等獎項。

李偉坤 ,現任中國攝影家協會顧問,曾任第七屆、八屆中攝協副主席,廣東省文聯副主席,廣東省攝協名譽主席,曾任第八屆、九屆廣東省攝協主席,珠海市攝影家協會名譽主席,珠海特區報社攝影部原主任。1996年榮獲第三屆中國攝影金像獎,1998年榮獲中國攝影家協會“德藝雙馨優秀會員”,中攝協50年“突出貢獻攝影工作者”,榮獲廣東省首屆攝影藝術朝陽獎,2004年被評為珠海文化人物。

1988年,珠海,小姑娘熟睡在賣紅薯的車子里。

①“我在部隊的時候有兩個選擇,但我認為做攝影更適合自己,便毫不猶豫地選擇了攝影。而農村生活的經歷,使我學到了很多人生哲理,所以我的鏡頭一直對準人,對準老百姓的生活?!?/strong>


孫振軍:可以講講您是怎樣與攝影結緣的么?當時為什么會選擇走攝影這條道路?

李偉坤:我是1970年入伍,1972年被調到電影組當放映員,就這樣與攝影結緣。1974年,原本的電影組長轉業,我便接替他擔任電影組長。在部隊有訓練時,我會將照相機、放大機和沖印設備都搬到現場,進行戰地攝影板報宣傳。平時也常為部隊的政治、軍事訓練等工作進行宣傳拍攝。真正對攝影有所了解是在1977年,我參加了北空攝影培訓班,回到部隊后拍攝起來就更得心應手。

我在決定是否走攝影這條道路時,有過一次非常重要的選擇。1980年,我已經在部隊當了10年兵,放了9年的電影。那時我有兩個選擇,一是去做專職攝影工作,二是下連隊當指導員。當時北空第十軍政治部宣傳處需要一名攝影干事,空十軍所在地區環境比較艱苦。而連隊在北京,條件比較好。但我認為做攝影更適合自己,便毫不猶豫地選擇了攝影。1980年3月,我到空十軍做了一名專職攝影干事,從此開始了我的專業攝影之路。部隊領導很支持我的工作,為我購買了尼康F3,那時候新華社的記者都沒用上。軍政治部領導還專門給我建立了一個暗房,由我負責全軍攝影報道和軍部兩個大櫥窗的宣傳報道。之后,我還在部隊辦起了攝影培訓班普及攝影知識。

1982年,部隊又給我買了一套6×4.5cm的勃朗尼卡相機,我用它拍攝的《草原之夜》獲了很多獎。因為工作突出,部隊分別給我記了兩次三等功、一次二等功。

1997年,珠海,翠微村的男人也燙發。

孫振軍:您的生活經歷對您后來幾十年的攝影創作有哪些影響?

李偉坤:在我只有六七歲的時候,我跟著母親第一次回到老家潮汕農村,這一時期的農村生活給我留下了深刻印象。那時我們去看部無聲電影都要劃著船去隔壁村,雖然條件很艱苦,但是感覺很快樂。

1958年回到礦山以后,我就在鎮小學就讀。平時我很喜歡帶著弟弟到鎮里老街上唯一的一家照相館去玩,我總覺得很神秘,照相館的老座機按動皮球,咔嚓一聲這樣就能出照片,還能出人像。給我印象最深的是有一次,我好奇地去翻照相館的垃圾箱,他家里人就出來罵我、趕我,當時我覺得很委屈。因為我很喜歡這些東西,充滿好奇心,就想著有一天我能不能也會照相......這些經歷在我的《原鄉人》畫冊后記里面都有記錄。

1968年11月,我作為知青下鄉,被分配在雙坑生產隊和農民一起勞動。我學會了整套農活,種過試驗田,為小學代過課,還搞過農村教育。也正是這兩年的知青生活讓我有機會切身感受到農民身上那種勤勞、樸實、善良的高貴品質,這些品質也一直激勵著我。所以對我來說,在農村的那兩段經歷,使我學到了很多人生哲理。我對老百姓有著深厚的感情,所以我的鏡頭一直對準人,對準百姓的生活,這也是我拍《原鄉人》系列的初衷。

孫振軍:您在部隊放過電影,當過電影組長,您認為這段經歷對您后來的攝影創作有什么幫助?

李偉坤:我在部隊當過電影組長,播放了9年的電影,這段經歷開闊了我的藝術視野。電影也是一門藝術,使我學到了有關主題表達、故事情節、畫面控制、光線運用等方面的知識,幫助我更好地去拍攝。

孫振軍:電影是連續的畫面而攝影是瞬間的凝固,您認為長時間觀察動態的影像對攝影創作有沒有負面影響?

李偉坤:我覺得沒有負面影響,因為電影雖然是連貫、持續的,但我們在看電影的時候,可以人為地去定格某一個畫面。

每部電影都是有它最高潮、最經典的一個瞬間定格的,所以我們可以通過一個電影情節,實現用分鏡頭去獨立表達。這些不管是從故事提煉、塑造還是到影像表達都是對攝影創作很有幫助的,也能使攝影作品更加平和、親切、幽默,具有故事性和接地氣。

1996年,陜西,隴縣八渡鎮的農民在壓麥子。

②“做一個有追求的攝影人或者是攝影界的領軍人物,不管是做組織工作還是去創作都應該解放思想,具備創新能力?!?/strong>


孫振軍:您之前一直從事紀實攝影創作,但現在拍了一些觀念性的影像,有人說您在趕時髦,您怎么看待這一說法?

李偉坤:我認為要做一個有追求的攝影人或者是攝影界的領軍人物,不管是做組織工作還是去創作都應該解放思想,具備創新能力。

我在珠海市攝影家協會做年會活動,十幾年來每次做得都不一樣。2003年市攝協舉辦成立20年的慶典活動,舉行了協會總結和表彰晚會,出了一本畫冊,做了一個展覽,又在九洲城廣場做了一場慶祝文藝演出活動。當時參加活動的中國攝影家協會分黨組書記于健說:一個基層組織活動都能做得這樣有聲有色。他表示以后開基層攝影工作會,一定要讓珠海去介紹經驗。

上世紀90年代,我們舉辦的活動很多,范圍覆蓋全國,包括現代建筑的全國攝影大賽、澳門回歸、香港回歸等攝影比賽,很早就做了萬元大獎賽,并為會員舉辦專題展覽,舉辦紀實攝影學習班和文學、美學、音樂等跨界講座。

那個時候很活躍,大家都把珠海市攝影家協會當作自己的家。當時協會探索了一條以攝影養攝影的路子。沒有經費,我們自己去找經費;沒有辦公地方,想辦法聯系企業提供辦公室和展覽場地,創造了攝影家協會與企業聯姻的發展新模式。

2005年上任廣東省攝影家協會主席后,我提岀了變革觀念、多元發展,使廣東從攝影大省邁向攝影強省的戰略目標。

新聞攝影和紀實攝影一直是我的主要創作方向,近幾年又開始從事觀念攝影,確實讓很多人不理解。我覺得人應該有創新思維,不斷地否定自己,才能進步?;畹嚼涎У嚼?,要保持年輕的心態,不能墨守成規,滿足于已經獲得的成績而止步不前。

我認為觀念攝影是對社會的一種表達和觀看方式。近幾年在很多攝影節上我展示了自己的《撕裂》《棄物》《和平年代》等觀念作品。做觀念攝影是我攝影理念的沿襲和必然,我覺得紀實攝影與觀念攝影有著密切的聯系,這也是我正在思考和研究的一個問題。我以前很多的作品缺少思想,浮于表面,更強調畫面的形式美感,我覺得真正的作品要去表達自己。

這也與我從珠海走出去十幾年有關,不僅開闊了自己的視野,認識世界和對社會的態度也有所轉變,并促使自己不斷地去思考。隨著數十年我在生活、思想以及對社會觀看方式方面的積累,也使我進一步擴展了作品和思想的深度。

孫振軍:在您出版的幾本書中,如果只能選一本作為代表作,您會選哪一本?為什么?

李偉坤:我認為很難選擇,因為每本書都有不同的風格。

《撕裂》這本書最能表達我自己的思想?!對縟恕肥屎舷不都褪等宋牡納閿笆?。但是每個人角度不一樣,不同的人會對不同的書感興趣。

孫振軍:您獲得過很多獎,在您所有的獲獎作品中,對哪一幅最滿意?

李偉坤:實際上我過去獲得很多國際沙龍大獎,但現在都不太愿意提了。

 2004年我的《黑衣壯印象》獲得國際攝聯黑白雙年展的銀牌獎,這也是中國首次拿下“攝影世界杯”。這張照片對我來說很有意義,我喜歡這張照片表現出來的那種中華民族的氣勢。

但這不是我最喜歡的作品。我最喜歡的是《鄉村大款》,這幅作品具有時代精神,最近還入選了中國改革開放四十年攝影展覽。

孫振軍:如果讓您分階段介紹自己從事攝影的這40多年,您會怎么分?

李偉坤:如果讓我分階段,其實很難劃分。因為我一開始做的是新聞攝影,依照報紙的要求做客觀公正的報道,有時候遇到的題材不適合報紙刊登,但我還是會憑直覺和感情去拍攝記錄,這一階段新聞攝影和紀實攝影是摻雜在一起的。

另一個階段就是做沙龍攝影,上世紀八九十年代,在香港、澳門和廣東,沙龍攝影是一個潮流,做沙龍攝影我得過很多獎,其中最大的獎項就是之前提過的國際攝聯舉辦的黑白攝影雙年展銀牌獎。

之后還做過創意攝影。近幾年又做了一些觀念攝影方面的探索。

微信圖片_20180929114122.jpg

2004年,回鄉參加貴州臺江偏寨村活動的鄉村大款。

③“站在全國的攝影平臺上,我有機會去接觸更多、更高水平的攝影家,出席一些活動包括攝影節,我的眼界高了,視野寬了,學會真正用攝影去表達自己?!?/strong>


孫振軍:您曾經擔任過廣東省攝影家協會主席以及中國攝影家協會副主席,可以講講這段經歷嗎?

李偉坤:2004年廣東省文聯組聯部門到珠??疾?,為2005年廣東省攝影家協會換屆做準備??贍芤蛭沂塹吃?,當時在珠海組織工作做得還不錯,并且有很多作品獲獎。2005年,我當選了廣東省攝影家協會主席。那時候雖然已經55歲了,但我的性格是既然要做就得做好,一定要干出成績。

2006年9月18日,廣東省攝影家協會在梅州召開全省攝影工作會,會上提出了變革觀念多元發展的理念,通過3個結構的調整,使廣東由攝影大省向攝影強省的目標邁進。時任中國攝影家協會分黨組成員、副秘書長解海龍參加了梅州會議,他在會上說,這次會議堪稱廣東攝影的轉折點。

后來因為廣東的攝影工作一直做得很好,在我任廣東省攝影家協會主席期間,廣東攝影事業又有了新的發展,2007年中國攝影家協會換屆選舉的時候,很自然我就當選為副主席,這也是廣東幾代攝影人共同努力的結果。

 孫振軍:您曾經擔任過兩屆中國攝影家協會副主席,您覺得您個人對攝影的貢獻,最重要的有哪幾點,您怎么評價當下的攝影界?

李偉坤:在攝影方面,我覺得談不上什么貢獻。在組織工作上,我傳承和發展了廣東的攝影事業,帶領攝影人解放思想、變觀念求發展做了一點應該做的事。

在中攝協的兩屆任職期間,擁護執行協會的各項決議,盡心盡力為協會和地方協會做好服務。站在全國的攝影平臺上,對我有更多的啟發和教育。我有機會去接觸更多、更高水平的攝影家,出席一些活動包括攝影節,我的眼界高了,視野寬了,學會真正用攝影去表達自己。

我覺得現在中國攝影是空前的,是一個全民攝影的時代,因為科技的發展,確實把攝影簡單化了。攝影難就難在太容易。現在,我在珠海辦了自己的攝影工作室。一是出于對珠海的情感,二是基于我對當前攝影的一個憂慮,我覺得當前攝影更多的處在娛樂階段,攝影人在創作時沒有想法,沒有深度的思考,作品是空虛、浮華、空洞的。這是珠海攝影的現狀也是全國攝影的現狀,還有很多的影友仍然處在一個很初級的階段,只追求一種表面的光影、色彩。當然也有很多有成就的攝影家,值得我們去學習。

我辦攝影工作室就是希望搭建一個高端交流平臺,同時強化高端培訓。讓更多的人在拿起相機的時候,能增強自身的創作意識和表達能力。

1998年,珠海,兩名武警戰士搶救被洪水圍困的兒童。

孫振軍:人的一生會面臨很多選擇,您是如何處理的?

李偉坤:實際上對于這些選擇我沒有雜念,很專一。比如在選擇攝影這件事上,我覺得這個選擇正確就可以。我是比較樸實的一個人,只適合做自己的事,不適合去管人,也不適合依靠攝影去掙錢謀利。

我選擇從事技術層面還是藝術層面的職業,這跟我父親有一定的關系,因為父親從小很喜歡樂器。再加上后來放電影,可能都有潛移默化的影響,也決定了我做藝術、做攝影。在部隊時有很多人說,搞攝影就當不了官,當官就別搞攝影。我選擇攝影從來沒想過當官,也沒有期待自己要在攝影級別上達到什么樣的地位。自己做了30多年的組織工作,我覺得值。

孫振軍:您退休之后一直過得很充實,從未停止過攝影創作的腳步,您對中老年攝影人有什么寄予和期待?

李偉坤:我通過導師李楠在珠海辦的工作坊得到一些啟發。攝影工作坊的培訓強度很大,工作坊招收學員一般要求在45歲以下。和李楠導師溝通后,我們放寬了年齡標準。我的工作坊有一名叫李松森的學員,他都快70歲了,但身體很好。通過培訓,他拍了關于酒吧的專題《她們》,得到老師的表揚和肯定,在同期的五名學員中成績排在第一名。

借此我想對中老年攝影人說,年齡不是問題,重要的是心理年齡。我現在都67歲了,但我的《撕裂》《棄物》《和平年代》等觀念作品在展覽和發表后,大家都沒想到是出自一位老人家之手。現在的攝影不單要考慮技術層面的問題,而且要有深度的思考。不僅需要你有豐富的經驗和知識的積累,而且要保持一種年輕的心態。因此需要不斷地學習、不斷地更新自己的觀念。我最近買了與哲學有關的書,準備繼續學習。總而言之,永不言老、永不停歇就是我對中老年攝影人的建議。

2014年,廣東潮州,巷下村95歲老人陳英炎。

2013 年,廣東惠來,井美村的長者在參加民俗活動游神。






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